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  • Silvia学艺录 2025-05-07 18:58
    绍兴游——徐渭艺术博物馆▪️
    曾经对徐渭的大致印象,多停留在“好酒疯癫、刺耳自杀、晚年杀妻、泼墨葡萄”上。

    而这次在徐渭博物馆,看了关于他很完整的艺术生涯的梳理,有了一些新启发和感动。

    他少年时便天才超逸,自诩“书第一,诗二,文三,画四”。但他的一生事业极不顺利,家庭生活也充满不幸,但疯狂的精神却造就了他卓绝的艺术。很多人认为他与梵高很相似,但他在中国艺术史上并没有被推举为数一二的艺术大家,我想也与后世对于文人画的品评标准有关。但是,在艺术上的创造力,他确实开启并推动了水墨画的新发展。

    明代徐渭,作为中国泼墨大写意绘画的开山鼻祖,他借鉴了陈淳的写意花卉画、吴门画派的写意性以及草书入画的技法,兼收各家、大胆变革,并和陈淳一道,将中国水墨花卉推向了“墨汁淋漓、烟岚满纸”的新高度。这种水墨大写意的创新,对以后的朱耷(八大山人)、石涛、扬州八怪都有很大影响,以至清末的吴昌硕、虚谷、赵之谦的大写意花鸟画,到近现代的齐白石无不受其启发。

    展览上,展出了他的书法作品(楷行草)、创作的戏曲文本、他的绘画,以及他取法和被他启发的画家作品。整个脉络很清晰,虽然大部分作品不是原作。总体看来,他的经典作品大多收藏在上博、故博、南博、辽博。展览中最喜欢的是那几幅带小人的册页小景,构图与水墨表现都很有趣。可以看到石涛的人物小景山水应该是受到他的启发。

    两个很触动我的点:一是他为十分恩爱的发妻写的墓志铭,其中“黄金小纽茜衫温,袖折犹存举案痕。开匣不知双泪下,满庭积雪一灯昏。”让我想起了,归有光的“庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣”。高敏感人群的深情比海还深。二是,他也是一位戏曲创作的大家-“为明曲第一”;他的草书如龙盘虎踞,开启了明代的草书风格,确实是位全才型艺术家。

    “出狱后,流浪各地数年,晚年回到老家绍兴,以卖画为生。七十三岁,于贫困中结束一生。”

    相对于徐渭这种在感知力走向极致、精神在失控边缘下启动的创造力,我更倾向于石涛那样从容创作下生发的活泼生机的创新。当然,最喜欢的还是文徵明那样,在缓缓如水流的一生岁月中,慢慢滋养出的温润细腻朴拙的创作。
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